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发表于 2010-6-3 17:28:01
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著名诗词 芙蓉池 乘辇夜行游,巡遥步西园;
3 t* X! y4 ]9 q( G D5 M Z) y 双渠相溉灌,嘉木绕通川。 ! O/ x% [9 u4 e; M: s% t0 V
卑枝拂羽盖,修条摩苍天;
: l8 X: [- i! l. t 惊风扶轮毂,飞鸟翔我前。 7 B6 {) h/ H' L! ]
丹霞夹明月,华星出云间;
4 M, T' M( ]8 v$ w# ^, ` 上天垂光彩,五色一何鲜!
8 M: x F1 ?6 G: F$ [+ V 寿命非松乔,谁能得神仙? ' h6 I8 K# R1 Y7 Q
遨游快心意,保已终百年。 杂诗 漫漫秋夜长,烈烈北风凉。
/ l& T" _0 e" I: c- B) u* r) L& D 辗转不能寐,披衣起彷徨。 1 |. Y* L- q. |$ u, K/ j& l+ J
彷徨忽已久,白露沾我裳。 ( r/ ~6 [( y& M7 Q4 O
俯视清水波,仰看明月光。
8 C; `1 r5 _+ F, ^* q# [9 O) V; l 天汉回西流,三五正纵横。 ' a( N9 z- I p/ r9 G+ x
草虫鸣何悲,孤雁独南翔。
6 S, T5 G# U$ ~6 F6 ^ R, @ 郁郁多悲思,绵绵思故乡。 . y; d) f" e: `' U; \# [7 U2 h3 l4 J' h
愿飞安得翼,欲济河无梁。 ; s' g: D/ Y4 C+ j2 L" h
向风长叹息,断绝我中肠。 杂诗 西北有浮云,
( G; _' O0 o2 s 亭亭如车盖。
2 R- W6 ~7 F/ a, [2 F! d F/ @6 p 惜哉时不遇,
9 v6 W5 e4 I# r) {! E) Z# r 适与飘风会。 1 @- K! B6 K2 M, Z, y& [
吹我东南行, 0 _. U/ n, c6 _$ q3 p2 w
行行至吴会。 ; {1 O) q0 J9 y; F9 a8 ^' w6 O9 ]' H
吴会非我乡, . p T$ |; J, J- e- y1 N/ L1 R
安得久留滞。 / s" n" r& V$ a- J- ]4 B" {
弃置勿复陈, 0 g/ B4 f4 Y u( s1 j
客子常畏人。 燕歌行【一】 秋风萧瑟天气凉, / ]# V( Z; D$ P2 R% N3 D1 Q
草木摇落露为霜。
2 F+ d3 j2 ` |' e3 ^9 C$ x0 n L 群燕辞归雁南翔,
l# r& q, h3 w! [* k M+ P Z4 `/ B; O7 h 念君客游思断肠。
, y i! N9 a" `$ R; g 慊慊思归恋故乡, ; H9 l7 a+ `! p9 s+ {
君何淹留寄他方? 3 i/ W# n, Z3 G1 o* B: N& H
贱妾茕茕守空房,
% ]+ x* ^8 r* C9 q9 \ 忧来思君不敢忘, $ c8 f, z# H5 S" e
不觉泪下沾衣裳。
/ Q6 w! s8 V- X% g 援琴鸣弦发清商, - I5 d0 A! L9 T H6 c2 Z1 T: t
短歌微吟不能长。
, n* Q0 _5 T$ a( Y. _- n0 |/ | 明月皎皎照我床, " J: K; t! z2 I* ] d
星汉西流夜未央。
. |; o* ^. g2 K4 u4 g- G8 {% x 牵牛织女摇踵望,
( y9 r2 L* f6 Y2 c" d, }* N 尔独何辜限河梁?
1 `% L1 X1 G; x& x 注释: , g: ^) s+ N& S
《燕歌行》是今存最早的一首完整的七言诗。它叙述了一位女子对丈夫的思念。笔致委婉,语言清丽,感情缠绵。这首诗突出的特点是写景与抒情的巧妙交融。 2 _+ y, O% }0 C* u$ P2 E9 U
诗歌的开头展示了一幅秋色图:秋风萧瑟, 草木零落, 白露为霜,候鸟南飞……。这萧条的景色牵出思妇的怀人之情,映照出她内心的寂寞;最后几句以清冷的月色来渲染深闺的寂寞,以牵牛星与织女星的“限河梁”来表现思妇的哀怒,都获得了很好的艺术效果。 / f+ A" ]! M o q& Q3 U: e
诗歌在描述思妇的内心活动时,笔法极尽曲折之妙。 比如, 先是写丈夫“思归恋故乡”;继而设想他为何“淹留寄他方”,迟迟不归;再转为写自己“忧来思君不敢忘”,整日里在相思中过活;苦闷极了,想借琴歌排遣,却又“短歌微吟不能长”,只好望月兴叹了。如此娓娓叙来,几经掩抑往复,写出了这位女子内心不绝如缕的柔情。 0 p" [" b; z6 ^ X% |" v
这首诗仿柏梁体,句句用韵,于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情,倾度,倾声,古今无两”,虽是溢美之辞;但此诗实为叠韵歌行之祖,对后世七言歌行的创作有很大影响。 燕歌行【二】 别日何易会日难,山川悠远路漫漫。
" m7 h% S# S9 q$ u 郁陶思君未敢言,寄声浮云往不还。 + v0 i2 A- @" q% D- v
涕零雨面毁容颜,谁能怀忧独不叹? % n& n* V1 H9 N+ N
展诗清歌聊自宽,乐往哀来摧肺肝。 * t j8 j) Z R& Y2 U; ~# o# E
耿耿伏枕不能眠,披衣出户步东西,仰看星月观云间。
7 M8 X3 t! P1 s& z* z/ P' b" k1 V 飞①晨鸣声可怜,留连顾怀不能存。 4 u; N- E* z% N( ^+ O
曹丕《燕歌行》在诗史上久负盛名,但历来对其一“秋风萧瑟”篇分外垂青,而于此首却问津甚少。其实是双璧一对,两篇对观,更饶意味。
$ {7 { P4 A8 Z# N( m7 Z8 o) a* H 前篇从“霜飞木落”、“燕鹄南归”感物起兴。由时序涉及归鸟,再由鸟归而关联所思之人淹留他方。“情以物迁,辞以情发”,曲曲道来。此首与其主题、情思相一,构思则另起炉灶,“唯抒情在己,弗待于物”(王夫之《姜斋诗话》),不假外物,直抒胸臆。 6 X- T1 e6 ~) l! m$ \! @6 k
人的心里如果遇到困扰,忧虑而感觉不安,就需消除情绪的动荡,精神求得平衡,苦闷才会消散。否则就寻求种种办法,以求解脱。而室妇思人,含怨何终,故动人不已。第七句的“展诗清歌”,是写思妇浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,这是主人公聊自宽解的第一措施。可是,欢愉难久,忧戚继之。思苦歌伤,犹如前篇所言“援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长”,清商之琴音凄苦不堪,无丝竹相伴的清唱也格外凄冷。二者都是“乐往哀来”,忧上加忧,此之谓“举杯浇愁愁更愁”。 秋胡行 朝与佳人期,日夕殊不来。嘉肴不尝,旨酒停杯。 6 }: \- p, k) l# _ J
寄言飞鸟,告余不能。俯折兰英,仰结桂枝。
* q9 @- ?5 W4 G& K. q5 S5 W; ?% b 佳人不在,结之何为?从尔何所之? 7 o% r% s; k- c/ b z* }
乃在大诲隅。灵若道言,贻尔明珠。 ) m, x1 x7 h8 L7 S* W
企予望之,步立踟蹰。 : s V2 i( q/ k" Y7 B: B! |
佳人不来,何得斯须。
7 e6 I" s H, i( l& X0 @ 注释: 9 [+ B4 b$ F) B0 ]5 Q$ M3 F
《秋胡行》属乐府《相和歌.清调曲》。古辞原意是歌颂秋胡妻的贞烈。
- g' l8 x9 v: m 首二句十字直入主旨,点明了整个事件的原委和结果:早晨即与佳人相期,但直至日夕,佳人却终没有来。其痛苦的语调,浓重的失落感顿时笼罩全篇。
4 F3 P6 o- V/ l 至此,读者也许会产生两点疑问:其一,诗中的“佳人”是谁?真是容冶貌美,为魏文曹丕所倾心期的女性?还是他成就大事业所渴思的贤人?其二,佳人为何失约未来?是关山迢递,路远会难?还是另有曲折,中途变卦?有趣的是:这些为读者关心的问题,不知是作者以为不重要,还是另有隐衷,提不得也,故一起略在诗外只字未提。诗人只是在十六句中,反反复复,絮絮叨叨,极其主观而咏叹调般地倾诉着一个主题,这就是──因佳人失约未来而引起的浓重的失落感。光从字面看,这种失落感和待人不至的焦灼感,似乎是指从早晨与佳人相约开始,到日夕佳人未至这段时间。其实,朝──夕,仅仅是一种光阴的比喻,时间的象征,即以一天象征一生。由朝至夕,乃指从青少年至垂暮之年的整个人生。在自己的整个一生中,始终有一种不能实现的追求,和由不能实现而带来的巨大而又无法弥补的缺憾感。明白了这一点,“佳人”是男是女,为何失约未至这些问题,也许确实就无关紧要,可以略去。重要的倒是,诗人是如何组织和表达这一焦急渴心情的,且让我们欣赏一下:
8 @# A. t- N3 G5 Y$ D$ @* y 首先是“嘉肴不尝,旨酒停杯”。为思佳人,茶饭无心。连美酒、连嘉肴都懒得动箸一碰,箸在半空,酒碰到唇边,忽然像电影来了一个停格。心中涌起的,是追求永远不能实现的深层的失落感。二是“俯折兰英,仰结桂枝”,尽管追求不能实现,但自己并不停止这种追求,故其行也高,其志也洁。此化用屈原《离骚》和《九歌》中“结幽兰而延伫”,“结桂枝兮延伫”句式,以示自己贮芬芳而待远人。三则是表示愿意跟佳人到天涯海角,并让海神把最宝贵的“明珠”送给她。四是足眺远,踌躇徘徊,渴念之情,几乎急不可耐。为此,诗人什么办法都想尽了,为诉说自己的情怀,“飞鸟”也托了,“兰英”也折了,“桂枝”也结了,誓言也发了,尽管“步立踟蹰”、“何得斯须”,渴慕焦急之情片刻都难忍耐,但“佳人”如终没有来。此与首句照应,以种种努力,表明这是一个永恒的绝望。整首诗,如面对亲朋故友,娓娓不倦,反复倾诉自己彻夜难眠的衷肠;又如中心藏之,何日忘之?郁结无告,故作一热烈、主观而又偏执的个人内心独白。具有移人情魄的魅力。陈祚明《采菽堂古诗选》说:曹丕诗歌的好处在于“能转能藏”。“转”者,即“变宕不恒”,如《善哉行》(上山采薇)之类,以多重比兴写自己“变宕不恒”的感情流程。“藏”者,即“含蓄无尽”,意味隽永,以舒缓的笔致,缠绵婉约的风格,咏叹调般的形式特点,抒发自己失落的惆怅与郁结不解的“情结”。这种发抒形式,比起他父亲曹操《短歌行》中求贤的“山不厌高,海不厌深;周公吐哺,天下归心”来:一缠绵,一苍凉;一婉约,一慷慨,其不同如此。 典论 曹丕 3 U3 i( j& g; L5 f
文人相轻,自古而然。傅毅之于班固,伯仲之间耳;而固小之,与弟超书曰:“武仲以能属文为兰台令史,下笔不能自休。”夫人善于自见,而文非一体,鲜能备善,是以各以所长,相轻所短。里语曰:“家有弊帚,享之千金。”斯不自见之患也。今之文人:鲁国孔雿文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、北海徐干伟长、陈留阮瑀元瑜、汝南应玚德琏、东平刘桢公干,斯七子者,于学无所遗,于辞无所假,咸自以骋骥騄于千里,仰齐足而并驰。以此相服,亦良难矣!盖君子审己以度人,故能免于斯累,而作论文。 " i+ k' R7 ^0 G. u1 K* K: N
王粲长于辞赋,徐干时有齐气,然粲之匹也。如粲之初征、登楼、槐赋、征思,干之玄猿、漏卮、圆扇、橘赋,虽张、蔡不过也。然于他文,未能称是。琳、瑀之章表书记,今之隽也。应玚和而不壮;刘桢壮而不密。孔融体气高妙,有过人者;然不能持论,理不胜辞;以至乎杂以嘲戏;及其所善,扬、班俦也。 : I% _: B7 k+ p! g# H5 @9 r- q4 j
常人贵远贱近,向声背实,又患闇于自见,谓己为贤。夫文本同而末异,盖奏议宜雅,书论宜理,铭诔尚实,诗赋欲丽。此四科不同,故能之者偏也;唯通才能备其体。 : {7 n- G! q% \# j* ^0 z2 K
文以气为主,气之清浊有体,不可力强而致。譬诸音乐,曲度虽均,节奏同检,至于引气不齐,巧拙有素,虽在父兄,不能以移子弟。 # y) N% g* s% P0 E9 n* z' g' f
盖文章,经国之大业,不朽之盛事。年寿有时而尽,荣乐止乎其身,二者必至之常期,未若文章之无穷。是以古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍,不假良史之辞,不讬飞驰之势,而声名自传于后。故西伯幽而演易,周旦显而礼,不以隐约而弗务,不以康乐而加思。夫然,则古人贱尺璧而重寸阴,惧乎时之过已。而人多不强力;贫贱则慑于饥寒,富贵则流于逸乐,遂营目前之务,而遗千载之功。日月逝于上,体貌衰于下,忽然与万物迁化,斯志士之大痛也!融等已逝,唯干着论,成一家言。 ( c: f; S O5 E
◎诏答孙权(黄初三年)
7 H, h' u" G& s" m& V 权前对浩周自陈,不敢自远,乐委质,长为外臣。又前后辞旨,头尾击地,此鼠子自知不能保尔许地也。又今与周书,请以十二月遣子,复欲遣孙长绪、张子布随子俱来,彼二人皆权股肱心腹也。又欲为子于京师求妇,此权异心之明效也。 , h; H2 n& L$ i4 `
(《三国志·吴书·吴主传》注引《魏略》) ' ~" a* `. [2 [* L0 [8 Q& v; y& W- o
◎策命孙权九锡文(黄初二年十一月) ; o4 m6 Q( g* t+ p5 |5 i8 t
盖圣王之法,以德设爵,以功制禄;劳大者禄厚,德盛者礼丰。故叔旦有夹辅之勋,太公有鹰扬之功,并启土宇,并受备物,所以表章元功,殊异贤哲也。近汉高祖受命之初,分裂膏腴以王八姓,斯则前世之懿事,后王之元龟也。朕以不德,承运革命,君临万国,秉统天机,思齐先代,坐而待旦。惟君天资忠亮,命世作佐,深睹历数,达见废兴,远遣行人,浮于潜汉。望风影附,抗疏称籓,兼纳纤絺南方之贡,普遣诸将来还本朝,忠肃内发,款诚外昭,信著金石,义盖山河,朕甚嘉焉。今封君为吴王,使使持节太常高平侯贞,授君玺绶策书、金虎符第一至第五、左竹使符第一至第十,以大将军使持节督交州,领荆州牧事,锡君青土,苴以白茅,对扬朕命,以尹东夏。其上故骠骑将军南昌侯印绶符策。今又加君九锡,其敬听后命。以君绥安东南,纲纪江外,民夷安业,无或携贰,是用锡君大辂、戎辂各一,玄牡二驷。君务财劝农,仓库盈积,是用锡君衮冕之服,赤舄副焉。君化民以德,礼教兴行,[敦义崇让,内外咸和,](从《书钞》补)是用锡君轩县之乐。君宣导休风,怀柔百越,是用锡君朱户以居。君运其才谋,官方任贤,是用锡君纳陛以登。[君显直厝枉,群善必举,](从《书钞》补)君忠勇并奋,清除奸慝,是用锡君虎贲之士百人。君振威陵迈,宣力荆南,枭灭凶丑,罪人斯得,是用锡君鈇钺各一。君文和于内,武信于外,[禽讨逆节,折冲掩难](从《书钞》补)是用锡君彤弓一、彤矢百、玈弓十、玈矢千。君以忠肃为基,恭俭为德,是用锡君秬鬯一卣,圭瓒副焉。钦哉!敬敷训典,以服朕命,以勖相我国家,永终尔显烈。” |
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