|
|

楼主 |
发表于 2010-6-3 17:28:01
|
显示全部楼层
著名诗词 芙蓉池 乘辇夜行游,巡遥步西园; ' F7 l1 M) s+ m/ o
双渠相溉灌,嘉木绕通川。
$ Q5 L# J- d7 Y0 s: x5 Y. `; m 卑枝拂羽盖,修条摩苍天;
4 n* S+ @; t: n% a" E 惊风扶轮毂,飞鸟翔我前。 " Q1 L* `6 o8 _5 ~- d4 ?" h
丹霞夹明月,华星出云间;
( G4 ?, r! [- y; R: |; i8 P. r( q 上天垂光彩,五色一何鲜!
. a, ~" U, h/ S4 v* W# `9 P1 { 寿命非松乔,谁能得神仙? 4 z! h4 D1 b; A) q! w$ m1 X
遨游快心意,保已终百年。 杂诗 漫漫秋夜长,烈烈北风凉。 / ^) ?; A! v+ |& N' V0 X" l
辗转不能寐,披衣起彷徨。 - j( C, ^. N2 m! J Z/ e
彷徨忽已久,白露沾我裳。
4 f& E: `& J6 c 俯视清水波,仰看明月光。
( T1 j+ m$ R1 q5 b 天汉回西流,三五正纵横。
. R4 A" ~+ q6 `! g$ [/ H 草虫鸣何悲,孤雁独南翔。
3 y% n5 |+ I% y# ? 郁郁多悲思,绵绵思故乡。 , c) H5 {7 `1 q5 q* W
愿飞安得翼,欲济河无梁。 4 G# E: w1 J! X+ K
向风长叹息,断绝我中肠。 杂诗 西北有浮云, * E6 Y; E' a, M5 P! W6 Z
亭亭如车盖。
! R7 v7 o/ e1 k1 u( B# x 惜哉时不遇, 1 L/ D' E- B' \- _
适与飘风会。 4 v( @/ Z8 ]0 O S5 i
吹我东南行,
9 `% Q6 x* a9 `$ D5 U. n0 b 行行至吴会。
) \6 v7 }% x& h, i. z) s! y 吴会非我乡,
" m2 x; X/ Z/ f5 r- a# Z, } 安得久留滞。
* r0 [6 K f: L9 c 弃置勿复陈, " E# R, U, i! t$ a
客子常畏人。 燕歌行【一】 秋风萧瑟天气凉, J* n$ ~* T+ A' M. K9 _5 R+ m& g
草木摇落露为霜。
, S+ ^, X" s+ k& [$ k& p 群燕辞归雁南翔, ; A9 U2 _4 g' z. _, q6 n9 o
念君客游思断肠。
. T6 ]* a, x) p6 c& t! | 慊慊思归恋故乡,
N- K: E/ ~! T& x% J: O 君何淹留寄他方?
& L, I6 s* h+ j: s+ ^) [ 贱妾茕茕守空房, & H3 u9 {& O# C) y6 c1 Z
忧来思君不敢忘,
( |5 \# N- i, S$ t 不觉泪下沾衣裳。
* Z+ G; i7 R' r( Y 援琴鸣弦发清商,
3 N; U! K& g) W5 ]7 z+ ^6 W9 k 短歌微吟不能长。 & `( ^& n I4 B
明月皎皎照我床, : P0 C5 }2 o* f/ j5 P) g* _1 ?- a: k
星汉西流夜未央。 8 d5 i5 u8 q5 w! b& O7 J! {* M
牵牛织女摇踵望,
2 v* s- H) g9 F& Q/ P* q. F3 d6 G* ^0 Y 尔独何辜限河梁?
& L$ R0 R$ ^3 z0 y1 @6 f% [, \% q Q 注释: % ~+ `3 h$ X) _- t. A+ s7 B
《燕歌行》是今存最早的一首完整的七言诗。它叙述了一位女子对丈夫的思念。笔致委婉,语言清丽,感情缠绵。这首诗突出的特点是写景与抒情的巧妙交融。
9 K. s- j( w" c- z+ ?- r- c" d 诗歌的开头展示了一幅秋色图:秋风萧瑟, 草木零落, 白露为霜,候鸟南飞……。这萧条的景色牵出思妇的怀人之情,映照出她内心的寂寞;最后几句以清冷的月色来渲染深闺的寂寞,以牵牛星与织女星的“限河梁”来表现思妇的哀怒,都获得了很好的艺术效果。
0 \# {' k+ }3 N# i 诗歌在描述思妇的内心活动时,笔法极尽曲折之妙。 比如, 先是写丈夫“思归恋故乡”;继而设想他为何“淹留寄他方”,迟迟不归;再转为写自己“忧来思君不敢忘”,整日里在相思中过活;苦闷极了,想借琴歌排遣,却又“短歌微吟不能长”,只好望月兴叹了。如此娓娓叙来,几经掩抑往复,写出了这位女子内心不绝如缕的柔情。
# {4 {0 ]. \* R5 Z2 f4 ] 这首诗仿柏梁体,句句用韵,于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情,倾度,倾声,古今无两”,虽是溢美之辞;但此诗实为叠韵歌行之祖,对后世七言歌行的创作有很大影响。 燕歌行【二】 别日何易会日难,山川悠远路漫漫。
% I( d; q" l+ x 郁陶思君未敢言,寄声浮云往不还。 / {! ~( ], R. X; F: o
涕零雨面毁容颜,谁能怀忧独不叹?
7 p$ C6 \* v: _; r& t# l 展诗清歌聊自宽,乐往哀来摧肺肝。
* H2 j, v; T7 v. P4 ?' r& n 耿耿伏枕不能眠,披衣出户步东西,仰看星月观云间。
3 S) t7 v$ Q S$ f 飞①晨鸣声可怜,留连顾怀不能存。
9 \/ Y+ _, J. R N0 L8 Z) c7 X; u( P 曹丕《燕歌行》在诗史上久负盛名,但历来对其一“秋风萧瑟”篇分外垂青,而于此首却问津甚少。其实是双璧一对,两篇对观,更饶意味。 & o9 e/ P1 v% N8 |) V, b' e+ z4 }
前篇从“霜飞木落”、“燕鹄南归”感物起兴。由时序涉及归鸟,再由鸟归而关联所思之人淹留他方。“情以物迁,辞以情发”,曲曲道来。此首与其主题、情思相一,构思则另起炉灶,“唯抒情在己,弗待于物”(王夫之《姜斋诗话》),不假外物,直抒胸臆。
; h: l+ Q/ @7 w$ ]8 l7 w 人的心里如果遇到困扰,忧虑而感觉不安,就需消除情绪的动荡,精神求得平衡,苦闷才会消散。否则就寻求种种办法,以求解脱。而室妇思人,含怨何终,故动人不已。第七句的“展诗清歌”,是写思妇浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,这是主人公聊自宽解的第一措施。可是,欢愉难久,忧戚继之。思苦歌伤,犹如前篇所言“援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长”,清商之琴音凄苦不堪,无丝竹相伴的清唱也格外凄冷。二者都是“乐往哀来”,忧上加忧,此之谓“举杯浇愁愁更愁”。 秋胡行 朝与佳人期,日夕殊不来。嘉肴不尝,旨酒停杯。 3 ^( E; [6 Y. r2 e& }
寄言飞鸟,告余不能。俯折兰英,仰结桂枝。 ; s" f- S) D+ E: l
佳人不在,结之何为?从尔何所之? * n8 l2 c, {7 p
乃在大诲隅。灵若道言,贻尔明珠。
- M5 u( o( t- S$ M. g ?+ u8 x 企予望之,步立踟蹰。 $ Y$ q. ^$ S/ P6 S% T" W: M$ A
佳人不来,何得斯须。
& v A9 Z4 {' w* z1 ]& I5 a' e 注释: / Y7 N0 t2 ?; d- X2 l3 k' g
《秋胡行》属乐府《相和歌.清调曲》。古辞原意是歌颂秋胡妻的贞烈。
" ~& h! h1 ?2 s8 p5 k% A6 ? 首二句十字直入主旨,点明了整个事件的原委和结果:早晨即与佳人相期,但直至日夕,佳人却终没有来。其痛苦的语调,浓重的失落感顿时笼罩全篇。
/ n! f0 K0 {# C 至此,读者也许会产生两点疑问:其一,诗中的“佳人”是谁?真是容冶貌美,为魏文曹丕所倾心期的女性?还是他成就大事业所渴思的贤人?其二,佳人为何失约未来?是关山迢递,路远会难?还是另有曲折,中途变卦?有趣的是:这些为读者关心的问题,不知是作者以为不重要,还是另有隐衷,提不得也,故一起略在诗外只字未提。诗人只是在十六句中,反反复复,絮絮叨叨,极其主观而咏叹调般地倾诉着一个主题,这就是──因佳人失约未来而引起的浓重的失落感。光从字面看,这种失落感和待人不至的焦灼感,似乎是指从早晨与佳人相约开始,到日夕佳人未至这段时间。其实,朝──夕,仅仅是一种光阴的比喻,时间的象征,即以一天象征一生。由朝至夕,乃指从青少年至垂暮之年的整个人生。在自己的整个一生中,始终有一种不能实现的追求,和由不能实现而带来的巨大而又无法弥补的缺憾感。明白了这一点,“佳人”是男是女,为何失约未至这些问题,也许确实就无关紧要,可以略去。重要的倒是,诗人是如何组织和表达这一焦急渴心情的,且让我们欣赏一下:
0 v# r# t& \9 m' E 首先是“嘉肴不尝,旨酒停杯”。为思佳人,茶饭无心。连美酒、连嘉肴都懒得动箸一碰,箸在半空,酒碰到唇边,忽然像电影来了一个停格。心中涌起的,是追求永远不能实现的深层的失落感。二是“俯折兰英,仰结桂枝”,尽管追求不能实现,但自己并不停止这种追求,故其行也高,其志也洁。此化用屈原《离骚》和《九歌》中“结幽兰而延伫”,“结桂枝兮延伫”句式,以示自己贮芬芳而待远人。三则是表示愿意跟佳人到天涯海角,并让海神把最宝贵的“明珠”送给她。四是足眺远,踌躇徘徊,渴念之情,几乎急不可耐。为此,诗人什么办法都想尽了,为诉说自己的情怀,“飞鸟”也托了,“兰英”也折了,“桂枝”也结了,誓言也发了,尽管“步立踟蹰”、“何得斯须”,渴慕焦急之情片刻都难忍耐,但“佳人”如终没有来。此与首句照应,以种种努力,表明这是一个永恒的绝望。整首诗,如面对亲朋故友,娓娓不倦,反复倾诉自己彻夜难眠的衷肠;又如中心藏之,何日忘之?郁结无告,故作一热烈、主观而又偏执的个人内心独白。具有移人情魄的魅力。陈祚明《采菽堂古诗选》说:曹丕诗歌的好处在于“能转能藏”。“转”者,即“变宕不恒”,如《善哉行》(上山采薇)之类,以多重比兴写自己“变宕不恒”的感情流程。“藏”者,即“含蓄无尽”,意味隽永,以舒缓的笔致,缠绵婉约的风格,咏叹调般的形式特点,抒发自己失落的惆怅与郁结不解的“情结”。这种发抒形式,比起他父亲曹操《短歌行》中求贤的“山不厌高,海不厌深;周公吐哺,天下归心”来:一缠绵,一苍凉;一婉约,一慷慨,其不同如此。 典论 曹丕 3 J; b& [3 y% I& v5 T I# \
文人相轻,自古而然。傅毅之于班固,伯仲之间耳;而固小之,与弟超书曰:“武仲以能属文为兰台令史,下笔不能自休。”夫人善于自见,而文非一体,鲜能备善,是以各以所长,相轻所短。里语曰:“家有弊帚,享之千金。”斯不自见之患也。今之文人:鲁国孔雿文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、北海徐干伟长、陈留阮瑀元瑜、汝南应玚德琏、东平刘桢公干,斯七子者,于学无所遗,于辞无所假,咸自以骋骥騄于千里,仰齐足而并驰。以此相服,亦良难矣!盖君子审己以度人,故能免于斯累,而作论文。
8 a) J Z2 X0 M 王粲长于辞赋,徐干时有齐气,然粲之匹也。如粲之初征、登楼、槐赋、征思,干之玄猿、漏卮、圆扇、橘赋,虽张、蔡不过也。然于他文,未能称是。琳、瑀之章表书记,今之隽也。应玚和而不壮;刘桢壮而不密。孔融体气高妙,有过人者;然不能持论,理不胜辞;以至乎杂以嘲戏;及其所善,扬、班俦也。
$ [0 F+ Z% ]# U4 j 常人贵远贱近,向声背实,又患闇于自见,谓己为贤。夫文本同而末异,盖奏议宜雅,书论宜理,铭诔尚实,诗赋欲丽。此四科不同,故能之者偏也;唯通才能备其体。 @9 ^/ i" h" M
文以气为主,气之清浊有体,不可力强而致。譬诸音乐,曲度虽均,节奏同检,至于引气不齐,巧拙有素,虽在父兄,不能以移子弟。
* n0 u# y0 f( n% h 盖文章,经国之大业,不朽之盛事。年寿有时而尽,荣乐止乎其身,二者必至之常期,未若文章之无穷。是以古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍,不假良史之辞,不讬飞驰之势,而声名自传于后。故西伯幽而演易,周旦显而礼,不以隐约而弗务,不以康乐而加思。夫然,则古人贱尺璧而重寸阴,惧乎时之过已。而人多不强力;贫贱则慑于饥寒,富贵则流于逸乐,遂营目前之务,而遗千载之功。日月逝于上,体貌衰于下,忽然与万物迁化,斯志士之大痛也!融等已逝,唯干着论,成一家言。
! Y" D4 \1 r% ~) Y ◎诏答孙权(黄初三年) O: m- l9 c3 Y- s6 e; x: j
权前对浩周自陈,不敢自远,乐委质,长为外臣。又前后辞旨,头尾击地,此鼠子自知不能保尔许地也。又今与周书,请以十二月遣子,复欲遣孙长绪、张子布随子俱来,彼二人皆权股肱心腹也。又欲为子于京师求妇,此权异心之明效也。
6 n% H5 I. N) W& g8 R (《三国志·吴书·吴主传》注引《魏略》) 5 ?* ]8 \1 O9 n9 b
◎策命孙权九锡文(黄初二年十一月)
6 R0 w3 F# N( M% u! T 盖圣王之法,以德设爵,以功制禄;劳大者禄厚,德盛者礼丰。故叔旦有夹辅之勋,太公有鹰扬之功,并启土宇,并受备物,所以表章元功,殊异贤哲也。近汉高祖受命之初,分裂膏腴以王八姓,斯则前世之懿事,后王之元龟也。朕以不德,承运革命,君临万国,秉统天机,思齐先代,坐而待旦。惟君天资忠亮,命世作佐,深睹历数,达见废兴,远遣行人,浮于潜汉。望风影附,抗疏称籓,兼纳纤絺南方之贡,普遣诸将来还本朝,忠肃内发,款诚外昭,信著金石,义盖山河,朕甚嘉焉。今封君为吴王,使使持节太常高平侯贞,授君玺绶策书、金虎符第一至第五、左竹使符第一至第十,以大将军使持节督交州,领荆州牧事,锡君青土,苴以白茅,对扬朕命,以尹东夏。其上故骠骑将军南昌侯印绶符策。今又加君九锡,其敬听后命。以君绥安东南,纲纪江外,民夷安业,无或携贰,是用锡君大辂、戎辂各一,玄牡二驷。君务财劝农,仓库盈积,是用锡君衮冕之服,赤舄副焉。君化民以德,礼教兴行,[敦义崇让,内外咸和,](从《书钞》补)是用锡君轩县之乐。君宣导休风,怀柔百越,是用锡君朱户以居。君运其才谋,官方任贤,是用锡君纳陛以登。[君显直厝枉,群善必举,](从《书钞》补)君忠勇并奋,清除奸慝,是用锡君虎贲之士百人。君振威陵迈,宣力荆南,枭灭凶丑,罪人斯得,是用锡君鈇钺各一。君文和于内,武信于外,[禽讨逆节,折冲掩难](从《书钞》补)是用锡君彤弓一、彤矢百、玈弓十、玈矢千。君以忠肃为基,恭俭为德,是用锡君秬鬯一卣,圭瓒副焉。钦哉!敬敷训典,以服朕命,以勖相我国家,永终尔显烈。” |
|