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发表于 2010-6-3 17:28:01
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著名诗词 芙蓉池 乘辇夜行游,巡遥步西园;
$ I) I- l) v+ H 双渠相溉灌,嘉木绕通川。
1 r' p* {$ m+ m, V4 f 卑枝拂羽盖,修条摩苍天;
% \7 [" E8 W4 m 惊风扶轮毂,飞鸟翔我前。
$ c# o$ t- `, C3 n* {$ u0 ] 丹霞夹明月,华星出云间;
2 w6 @9 s. D& H9 D; _ 上天垂光彩,五色一何鲜! - x& L# w/ |: |- v1 ^
寿命非松乔,谁能得神仙?
# }& |& M4 C/ n$ Q 遨游快心意,保已终百年。 杂诗 漫漫秋夜长,烈烈北风凉。
6 [; @0 {7 H+ s6 @% N5 F7 W, T 辗转不能寐,披衣起彷徨。
G4 P1 g6 s6 u, i& L2 X! @ 彷徨忽已久,白露沾我裳。
) h7 |+ z) i5 I4 A8 y5 Y5 {, y 俯视清水波,仰看明月光。 7 i4 }) f9 ^/ Q- u0 c. h3 }
天汉回西流,三五正纵横。
8 q" e* A4 ^/ h" M* _ 草虫鸣何悲,孤雁独南翔。
$ H/ e7 C4 r! I7 l Y! C& l 郁郁多悲思,绵绵思故乡。 9 y4 d. K4 D! J8 A! @" ?
愿飞安得翼,欲济河无梁。
% l1 F" p6 G" `% H1 H* ` 向风长叹息,断绝我中肠。 杂诗 西北有浮云,
) q2 K5 l3 V: r8 w( W# H. e 亭亭如车盖。 ; a/ H1 W6 v- z, j
惜哉时不遇,
8 U3 y) v( h! j4 \4 ` 适与飘风会。
. Z3 H/ o% Y8 j5 c$ {8 g3 a 吹我东南行, ' v, b5 U0 ]3 j1 R/ Z% A
行行至吴会。 4 C. s2 j+ B2 t
吴会非我乡, 1 t. ]3 U, U! L* Z6 i1 J
安得久留滞。
# L9 T6 C& x1 h$ j( q; P 弃置勿复陈, & I2 _4 i1 Q d
客子常畏人。 燕歌行【一】 秋风萧瑟天气凉, % N3 e$ j3 V* T8 X2 s
草木摇落露为霜。 ( t+ c0 P* c) e
群燕辞归雁南翔,
* d# _3 h7 A3 G- Q8 d 念君客游思断肠。 , m/ C8 E7 L/ o' O- R6 x- V
慊慊思归恋故乡, & C$ L o6 ~% ?" d3 _$ n2 u
君何淹留寄他方?
2 X5 ?2 v; ?' x$ D. J7 |6 u 贱妾茕茕守空房, " n# C# U1 W) _# w" {6 }
忧来思君不敢忘,
4 d: O5 ~: I- h5 {1 O1 @ 不觉泪下沾衣裳。 + e& S$ Q+ D, L3 x; }0 Q E- e6 H2 B
援琴鸣弦发清商,
' z v4 A4 Z. j/ K; u0 Z" V 短歌微吟不能长。
* f" p" i2 u- }1 A' F 明月皎皎照我床,
! V/ R) L- c o, j8 d/ t4 f2 t 星汉西流夜未央。 6 K7 j, l* j b) a$ }1 P q( Z
牵牛织女摇踵望,
- k7 n) ]8 Z- F9 H 尔独何辜限河梁? ) b' X4 \6 \/ r! _
注释:
; j$ Q/ d# E/ t& Y6 t" k+ S) u! ~ 《燕歌行》是今存最早的一首完整的七言诗。它叙述了一位女子对丈夫的思念。笔致委婉,语言清丽,感情缠绵。这首诗突出的特点是写景与抒情的巧妙交融。 & ]0 T, D8 a5 t/ Z0 R
诗歌的开头展示了一幅秋色图:秋风萧瑟, 草木零落, 白露为霜,候鸟南飞……。这萧条的景色牵出思妇的怀人之情,映照出她内心的寂寞;最后几句以清冷的月色来渲染深闺的寂寞,以牵牛星与织女星的“限河梁”来表现思妇的哀怒,都获得了很好的艺术效果。
+ [3 W: f j# `* f1 N* \2 l* T 诗歌在描述思妇的内心活动时,笔法极尽曲折之妙。 比如, 先是写丈夫“思归恋故乡”;继而设想他为何“淹留寄他方”,迟迟不归;再转为写自己“忧来思君不敢忘”,整日里在相思中过活;苦闷极了,想借琴歌排遣,却又“短歌微吟不能长”,只好望月兴叹了。如此娓娓叙来,几经掩抑往复,写出了这位女子内心不绝如缕的柔情。
0 p0 Q8 \0 Q9 h1 V8 z3 K% Y 这首诗仿柏梁体,句句用韵,于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情,倾度,倾声,古今无两”,虽是溢美之辞;但此诗实为叠韵歌行之祖,对后世七言歌行的创作有很大影响。 燕歌行【二】 别日何易会日难,山川悠远路漫漫。 9 C* r6 k; M# n) V
郁陶思君未敢言,寄声浮云往不还。 ; `$ v2 M) s& Z% u+ g) _
涕零雨面毁容颜,谁能怀忧独不叹? . {; f) L4 l. @1 \; |6 u% v1 O
展诗清歌聊自宽,乐往哀来摧肺肝。 + i8 g5 G# z: K
耿耿伏枕不能眠,披衣出户步东西,仰看星月观云间。
2 F8 q* l- I/ T3 k+ G4 T: f! ~3 `4 h 飞①晨鸣声可怜,留连顾怀不能存。
2 n* o/ ]7 [6 | a5 T: Y' v$ R 曹丕《燕歌行》在诗史上久负盛名,但历来对其一“秋风萧瑟”篇分外垂青,而于此首却问津甚少。其实是双璧一对,两篇对观,更饶意味。 - Q! B1 X6 d3 P: u" I# F
前篇从“霜飞木落”、“燕鹄南归”感物起兴。由时序涉及归鸟,再由鸟归而关联所思之人淹留他方。“情以物迁,辞以情发”,曲曲道来。此首与其主题、情思相一,构思则另起炉灶,“唯抒情在己,弗待于物”(王夫之《姜斋诗话》),不假外物,直抒胸臆。
( d9 [( `( f; |* K _! o8 Q 人的心里如果遇到困扰,忧虑而感觉不安,就需消除情绪的动荡,精神求得平衡,苦闷才会消散。否则就寻求种种办法,以求解脱。而室妇思人,含怨何终,故动人不已。第七句的“展诗清歌”,是写思妇浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,这是主人公聊自宽解的第一措施。可是,欢愉难久,忧戚继之。思苦歌伤,犹如前篇所言“援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长”,清商之琴音凄苦不堪,无丝竹相伴的清唱也格外凄冷。二者都是“乐往哀来”,忧上加忧,此之谓“举杯浇愁愁更愁”。 秋胡行 朝与佳人期,日夕殊不来。嘉肴不尝,旨酒停杯。 4 j6 F1 u# a& S' A& I A! y- H5 O
寄言飞鸟,告余不能。俯折兰英,仰结桂枝。
! y9 J+ Q1 r* k 佳人不在,结之何为?从尔何所之?
- \. v: j6 e# y9 M* A 乃在大诲隅。灵若道言,贻尔明珠。
4 l3 j/ U! ]& G0 T- g 企予望之,步立踟蹰。
- m: p3 E' [/ j# l* [" I2 N 佳人不来,何得斯须。 7 h- }' `* Y3 Z
注释:
* r7 ~. X% _$ w# A3 J1 E 《秋胡行》属乐府《相和歌.清调曲》。古辞原意是歌颂秋胡妻的贞烈。
5 _5 b: i/ D5 b$ N0 p9 o3 ` 首二句十字直入主旨,点明了整个事件的原委和结果:早晨即与佳人相期,但直至日夕,佳人却终没有来。其痛苦的语调,浓重的失落感顿时笼罩全篇。
) {3 |, p' o5 x( E# B" D. m' z 至此,读者也许会产生两点疑问:其一,诗中的“佳人”是谁?真是容冶貌美,为魏文曹丕所倾心期的女性?还是他成就大事业所渴思的贤人?其二,佳人为何失约未来?是关山迢递,路远会难?还是另有曲折,中途变卦?有趣的是:这些为读者关心的问题,不知是作者以为不重要,还是另有隐衷,提不得也,故一起略在诗外只字未提。诗人只是在十六句中,反反复复,絮絮叨叨,极其主观而咏叹调般地倾诉着一个主题,这就是──因佳人失约未来而引起的浓重的失落感。光从字面看,这种失落感和待人不至的焦灼感,似乎是指从早晨与佳人相约开始,到日夕佳人未至这段时间。其实,朝──夕,仅仅是一种光阴的比喻,时间的象征,即以一天象征一生。由朝至夕,乃指从青少年至垂暮之年的整个人生。在自己的整个一生中,始终有一种不能实现的追求,和由不能实现而带来的巨大而又无法弥补的缺憾感。明白了这一点,“佳人”是男是女,为何失约未至这些问题,也许确实就无关紧要,可以略去。重要的倒是,诗人是如何组织和表达这一焦急渴心情的,且让我们欣赏一下:
7 T9 Z7 v4 d. k% L% Z 首先是“嘉肴不尝,旨酒停杯”。为思佳人,茶饭无心。连美酒、连嘉肴都懒得动箸一碰,箸在半空,酒碰到唇边,忽然像电影来了一个停格。心中涌起的,是追求永远不能实现的深层的失落感。二是“俯折兰英,仰结桂枝”,尽管追求不能实现,但自己并不停止这种追求,故其行也高,其志也洁。此化用屈原《离骚》和《九歌》中“结幽兰而延伫”,“结桂枝兮延伫”句式,以示自己贮芬芳而待远人。三则是表示愿意跟佳人到天涯海角,并让海神把最宝贵的“明珠”送给她。四是足眺远,踌躇徘徊,渴念之情,几乎急不可耐。为此,诗人什么办法都想尽了,为诉说自己的情怀,“飞鸟”也托了,“兰英”也折了,“桂枝”也结了,誓言也发了,尽管“步立踟蹰”、“何得斯须”,渴慕焦急之情片刻都难忍耐,但“佳人”如终没有来。此与首句照应,以种种努力,表明这是一个永恒的绝望。整首诗,如面对亲朋故友,娓娓不倦,反复倾诉自己彻夜难眠的衷肠;又如中心藏之,何日忘之?郁结无告,故作一热烈、主观而又偏执的个人内心独白。具有移人情魄的魅力。陈祚明《采菽堂古诗选》说:曹丕诗歌的好处在于“能转能藏”。“转”者,即“变宕不恒”,如《善哉行》(上山采薇)之类,以多重比兴写自己“变宕不恒”的感情流程。“藏”者,即“含蓄无尽”,意味隽永,以舒缓的笔致,缠绵婉约的风格,咏叹调般的形式特点,抒发自己失落的惆怅与郁结不解的“情结”。这种发抒形式,比起他父亲曹操《短歌行》中求贤的“山不厌高,海不厌深;周公吐哺,天下归心”来:一缠绵,一苍凉;一婉约,一慷慨,其不同如此。 典论 曹丕 7 ?- [& M5 p; P7 v4 w# K p( Q8 i3 h5 i7 f
文人相轻,自古而然。傅毅之于班固,伯仲之间耳;而固小之,与弟超书曰:“武仲以能属文为兰台令史,下笔不能自休。”夫人善于自见,而文非一体,鲜能备善,是以各以所长,相轻所短。里语曰:“家有弊帚,享之千金。”斯不自见之患也。今之文人:鲁国孔雿文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、北海徐干伟长、陈留阮瑀元瑜、汝南应玚德琏、东平刘桢公干,斯七子者,于学无所遗,于辞无所假,咸自以骋骥騄于千里,仰齐足而并驰。以此相服,亦良难矣!盖君子审己以度人,故能免于斯累,而作论文。
: q4 B: J! ^6 N2 g7 j; T 王粲长于辞赋,徐干时有齐气,然粲之匹也。如粲之初征、登楼、槐赋、征思,干之玄猿、漏卮、圆扇、橘赋,虽张、蔡不过也。然于他文,未能称是。琳、瑀之章表书记,今之隽也。应玚和而不壮;刘桢壮而不密。孔融体气高妙,有过人者;然不能持论,理不胜辞;以至乎杂以嘲戏;及其所善,扬、班俦也。 , Z$ L$ C/ t+ P. |" C
常人贵远贱近,向声背实,又患闇于自见,谓己为贤。夫文本同而末异,盖奏议宜雅,书论宜理,铭诔尚实,诗赋欲丽。此四科不同,故能之者偏也;唯通才能备其体。 ; z( K" E0 c1 ^4 i1 e7 s- X
文以气为主,气之清浊有体,不可力强而致。譬诸音乐,曲度虽均,节奏同检,至于引气不齐,巧拙有素,虽在父兄,不能以移子弟。
4 [6 k+ A9 r- L 盖文章,经国之大业,不朽之盛事。年寿有时而尽,荣乐止乎其身,二者必至之常期,未若文章之无穷。是以古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍,不假良史之辞,不讬飞驰之势,而声名自传于后。故西伯幽而演易,周旦显而礼,不以隐约而弗务,不以康乐而加思。夫然,则古人贱尺璧而重寸阴,惧乎时之过已。而人多不强力;贫贱则慑于饥寒,富贵则流于逸乐,遂营目前之务,而遗千载之功。日月逝于上,体貌衰于下,忽然与万物迁化,斯志士之大痛也!融等已逝,唯干着论,成一家言。
) l# V, \' H! O2 L) I ◎诏答孙权(黄初三年) 9 `( E# X7 C$ |) w9 e
权前对浩周自陈,不敢自远,乐委质,长为外臣。又前后辞旨,头尾击地,此鼠子自知不能保尔许地也。又今与周书,请以十二月遣子,复欲遣孙长绪、张子布随子俱来,彼二人皆权股肱心腹也。又欲为子于京师求妇,此权异心之明效也。 , o" `, L5 y; w
(《三国志·吴书·吴主传》注引《魏略》) : ]: S, t4 d2 V/ b8 D& _0 s1 {! X$ D
◎策命孙权九锡文(黄初二年十一月) 9 D% @: V8 v' u
盖圣王之法,以德设爵,以功制禄;劳大者禄厚,德盛者礼丰。故叔旦有夹辅之勋,太公有鹰扬之功,并启土宇,并受备物,所以表章元功,殊异贤哲也。近汉高祖受命之初,分裂膏腴以王八姓,斯则前世之懿事,后王之元龟也。朕以不德,承运革命,君临万国,秉统天机,思齐先代,坐而待旦。惟君天资忠亮,命世作佐,深睹历数,达见废兴,远遣行人,浮于潜汉。望风影附,抗疏称籓,兼纳纤絺南方之贡,普遣诸将来还本朝,忠肃内发,款诚外昭,信著金石,义盖山河,朕甚嘉焉。今封君为吴王,使使持节太常高平侯贞,授君玺绶策书、金虎符第一至第五、左竹使符第一至第十,以大将军使持节督交州,领荆州牧事,锡君青土,苴以白茅,对扬朕命,以尹东夏。其上故骠骑将军南昌侯印绶符策。今又加君九锡,其敬听后命。以君绥安东南,纲纪江外,民夷安业,无或携贰,是用锡君大辂、戎辂各一,玄牡二驷。君务财劝农,仓库盈积,是用锡君衮冕之服,赤舄副焉。君化民以德,礼教兴行,[敦义崇让,内外咸和,](从《书钞》补)是用锡君轩县之乐。君宣导休风,怀柔百越,是用锡君朱户以居。君运其才谋,官方任贤,是用锡君纳陛以登。[君显直厝枉,群善必举,](从《书钞》补)君忠勇并奋,清除奸慝,是用锡君虎贲之士百人。君振威陵迈,宣力荆南,枭灭凶丑,罪人斯得,是用锡君鈇钺各一。君文和于内,武信于外,[禽讨逆节,折冲掩难](从《书钞》补)是用锡君彤弓一、彤矢百、玈弓十、玈矢千。君以忠肃为基,恭俭为德,是用锡君秬鬯一卣,圭瓒副焉。钦哉!敬敷训典,以服朕命,以勖相我国家,永终尔显烈。” |
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