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发表于 2010-6-3 17:28:01
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著名诗词 芙蓉池 乘辇夜行游,巡遥步西园; % y3 }) b" e t# T2 K5 \
双渠相溉灌,嘉木绕通川。 / a; E, i& r7 R% @
卑枝拂羽盖,修条摩苍天;
' ]- B$ k' X3 I( b3 u |9 }, G$ ^ 惊风扶轮毂,飞鸟翔我前。
6 J3 `" k2 P- k& k 丹霞夹明月,华星出云间; " M( g! h$ }6 v0 V
上天垂光彩,五色一何鲜!
: n2 J V1 ^; M9 p3 n* T 寿命非松乔,谁能得神仙? ; S6 | |# Q% ]3 o( v3 ^
遨游快心意,保已终百年。 杂诗 漫漫秋夜长,烈烈北风凉。 ; ^+ s" U! |: n$ b8 Y
辗转不能寐,披衣起彷徨。 1 q9 z( T9 d$ u, T3 q+ O
彷徨忽已久,白露沾我裳。
8 _! b* \5 Y. V$ l5 @- q 俯视清水波,仰看明月光。
! s# s9 n" y9 c# Q4 ^$ W0 u8 { 天汉回西流,三五正纵横。
# K, |1 X Y* l; ]8 R. S+ T 草虫鸣何悲,孤雁独南翔。 . e% ^( l& W) L
郁郁多悲思,绵绵思故乡。 + L5 h! L4 `9 E4 u0 N
愿飞安得翼,欲济河无梁。
3 d6 x/ R, B. C$ y; y1 G' o( A 向风长叹息,断绝我中肠。 杂诗 西北有浮云,
8 C; @$ ]0 a5 v% H3 [ t4 y 亭亭如车盖。
# Q# j: u" J8 K; s6 H 惜哉时不遇, % t! x; E! O+ ]* h! g9 z
适与飘风会。
4 r) p0 R0 [! y# G7 f ~, i7 b 吹我东南行,
8 U/ f7 ]% w" P! B( T% n# c% E7 ` 行行至吴会。
2 w, ]& t2 B) Z2 P) \' W 吴会非我乡, . O* ]# L6 A! M" ]7 E
安得久留滞。
) K# M6 X5 a! ~/ e( w 弃置勿复陈, 3 U% P2 K1 N' G# u3 q/ c
客子常畏人。 燕歌行【一】 秋风萧瑟天气凉,
3 s. D9 N. [. j7 } 草木摇落露为霜。 |8 Q3 s1 C0 D) X2 m8 n
群燕辞归雁南翔, $ ~2 S( G! O( j) h- k! e
念君客游思断肠。
! w, J6 q: W. D+ {7 p$ p3 i: u 慊慊思归恋故乡,
/ r" ?$ q' @4 N8 H: W 君何淹留寄他方?
$ i; c; |- Y" {: `+ A 贱妾茕茕守空房, - }/ z( ?( ^ r. q4 \0 P, P/ }8 }1 G
忧来思君不敢忘,
$ d1 f" }- V, Z: H' R G, R 不觉泪下沾衣裳。 6 z ^6 t- Q9 L" l
援琴鸣弦发清商, + w+ i1 ^; l$ K, |0 c& u
短歌微吟不能长。
& r0 I* l: j, p8 P 明月皎皎照我床, ! I9 p- a) b. j
星汉西流夜未央。 : V9 v* d3 g# y9 ]8 V
牵牛织女摇踵望,
* L7 _& d- q6 R# G 尔独何辜限河梁? - o9 Y" \0 z E, a# Y7 c/ i
注释: & C! S2 t" i. y1 c
《燕歌行》是今存最早的一首完整的七言诗。它叙述了一位女子对丈夫的思念。笔致委婉,语言清丽,感情缠绵。这首诗突出的特点是写景与抒情的巧妙交融。
! G6 k$ [7 V1 s 诗歌的开头展示了一幅秋色图:秋风萧瑟, 草木零落, 白露为霜,候鸟南飞……。这萧条的景色牵出思妇的怀人之情,映照出她内心的寂寞;最后几句以清冷的月色来渲染深闺的寂寞,以牵牛星与织女星的“限河梁”来表现思妇的哀怒,都获得了很好的艺术效果。
% A% J$ k0 D( d4 k E3 w 诗歌在描述思妇的内心活动时,笔法极尽曲折之妙。 比如, 先是写丈夫“思归恋故乡”;继而设想他为何“淹留寄他方”,迟迟不归;再转为写自己“忧来思君不敢忘”,整日里在相思中过活;苦闷极了,想借琴歌排遣,却又“短歌微吟不能长”,只好望月兴叹了。如此娓娓叙来,几经掩抑往复,写出了这位女子内心不绝如缕的柔情。 5 o; S# L1 F. z1 {& l7 Q' K, L
这首诗仿柏梁体,句句用韵,于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情,倾度,倾声,古今无两”,虽是溢美之辞;但此诗实为叠韵歌行之祖,对后世七言歌行的创作有很大影响。 燕歌行【二】 别日何易会日难,山川悠远路漫漫。
5 M0 q0 W6 L; E 郁陶思君未敢言,寄声浮云往不还。 , T. u1 D0 G* [) c6 G& u
涕零雨面毁容颜,谁能怀忧独不叹? / z2 B. R: ?, S
展诗清歌聊自宽,乐往哀来摧肺肝。 7 {) h, g0 M* y9 M; N
耿耿伏枕不能眠,披衣出户步东西,仰看星月观云间。 ' p+ @: K9 l% F4 T+ u. g
飞①晨鸣声可怜,留连顾怀不能存。 3 c* q. n+ {. [' W; p
曹丕《燕歌行》在诗史上久负盛名,但历来对其一“秋风萧瑟”篇分外垂青,而于此首却问津甚少。其实是双璧一对,两篇对观,更饶意味。 1 O( M; d3 K* T$ ?9 C) H8 `
前篇从“霜飞木落”、“燕鹄南归”感物起兴。由时序涉及归鸟,再由鸟归而关联所思之人淹留他方。“情以物迁,辞以情发”,曲曲道来。此首与其主题、情思相一,构思则另起炉灶,“唯抒情在己,弗待于物”(王夫之《姜斋诗话》),不假外物,直抒胸臆。 + p( N+ @! {, U# [* ]! x3 v
人的心里如果遇到困扰,忧虑而感觉不安,就需消除情绪的动荡,精神求得平衡,苦闷才会消散。否则就寻求种种办法,以求解脱。而室妇思人,含怨何终,故动人不已。第七句的“展诗清歌”,是写思妇浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,这是主人公聊自宽解的第一措施。可是,欢愉难久,忧戚继之。思苦歌伤,犹如前篇所言“援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长”,清商之琴音凄苦不堪,无丝竹相伴的清唱也格外凄冷。二者都是“乐往哀来”,忧上加忧,此之谓“举杯浇愁愁更愁”。 秋胡行 朝与佳人期,日夕殊不来。嘉肴不尝,旨酒停杯。
& j& L' c1 Z% v! d& z 寄言飞鸟,告余不能。俯折兰英,仰结桂枝。
5 U* m* L. T0 {& i! ~ 佳人不在,结之何为?从尔何所之? ; |* f1 u5 d/ i+ {' z, @8 B' V* w$ C, H
乃在大诲隅。灵若道言,贻尔明珠。 ! R! L4 O' g% v9 {: E) l
企予望之,步立踟蹰。 * R, v2 V" q/ v& L. Y( R% n8 r- x
佳人不来,何得斯须。 ( v# e0 ~+ |7 g0 `5 L7 `! a- k
注释: 0 a0 b2 G: P) k- d+ {- y
《秋胡行》属乐府《相和歌.清调曲》。古辞原意是歌颂秋胡妻的贞烈。
1 c7 N- k. O# _) E: j+ g 首二句十字直入主旨,点明了整个事件的原委和结果:早晨即与佳人相期,但直至日夕,佳人却终没有来。其痛苦的语调,浓重的失落感顿时笼罩全篇。 . ~' ?5 T% V' v1 W2 i
至此,读者也许会产生两点疑问:其一,诗中的“佳人”是谁?真是容冶貌美,为魏文曹丕所倾心期的女性?还是他成就大事业所渴思的贤人?其二,佳人为何失约未来?是关山迢递,路远会难?还是另有曲折,中途变卦?有趣的是:这些为读者关心的问题,不知是作者以为不重要,还是另有隐衷,提不得也,故一起略在诗外只字未提。诗人只是在十六句中,反反复复,絮絮叨叨,极其主观而咏叹调般地倾诉着一个主题,这就是──因佳人失约未来而引起的浓重的失落感。光从字面看,这种失落感和待人不至的焦灼感,似乎是指从早晨与佳人相约开始,到日夕佳人未至这段时间。其实,朝──夕,仅仅是一种光阴的比喻,时间的象征,即以一天象征一生。由朝至夕,乃指从青少年至垂暮之年的整个人生。在自己的整个一生中,始终有一种不能实现的追求,和由不能实现而带来的巨大而又无法弥补的缺憾感。明白了这一点,“佳人”是男是女,为何失约未至这些问题,也许确实就无关紧要,可以略去。重要的倒是,诗人是如何组织和表达这一焦急渴心情的,且让我们欣赏一下: * b' u3 F4 q0 A( l- p# S+ {3 q5 X
首先是“嘉肴不尝,旨酒停杯”。为思佳人,茶饭无心。连美酒、连嘉肴都懒得动箸一碰,箸在半空,酒碰到唇边,忽然像电影来了一个停格。心中涌起的,是追求永远不能实现的深层的失落感。二是“俯折兰英,仰结桂枝”,尽管追求不能实现,但自己并不停止这种追求,故其行也高,其志也洁。此化用屈原《离骚》和《九歌》中“结幽兰而延伫”,“结桂枝兮延伫”句式,以示自己贮芬芳而待远人。三则是表示愿意跟佳人到天涯海角,并让海神把最宝贵的“明珠”送给她。四是足眺远,踌躇徘徊,渴念之情,几乎急不可耐。为此,诗人什么办法都想尽了,为诉说自己的情怀,“飞鸟”也托了,“兰英”也折了,“桂枝”也结了,誓言也发了,尽管“步立踟蹰”、“何得斯须”,渴慕焦急之情片刻都难忍耐,但“佳人”如终没有来。此与首句照应,以种种努力,表明这是一个永恒的绝望。整首诗,如面对亲朋故友,娓娓不倦,反复倾诉自己彻夜难眠的衷肠;又如中心藏之,何日忘之?郁结无告,故作一热烈、主观而又偏执的个人内心独白。具有移人情魄的魅力。陈祚明《采菽堂古诗选》说:曹丕诗歌的好处在于“能转能藏”。“转”者,即“变宕不恒”,如《善哉行》(上山采薇)之类,以多重比兴写自己“变宕不恒”的感情流程。“藏”者,即“含蓄无尽”,意味隽永,以舒缓的笔致,缠绵婉约的风格,咏叹调般的形式特点,抒发自己失落的惆怅与郁结不解的“情结”。这种发抒形式,比起他父亲曹操《短歌行》中求贤的“山不厌高,海不厌深;周公吐哺,天下归心”来:一缠绵,一苍凉;一婉约,一慷慨,其不同如此。 典论 曹丕
, b& n4 f, p. e1 x$ J; S 文人相轻,自古而然。傅毅之于班固,伯仲之间耳;而固小之,与弟超书曰:“武仲以能属文为兰台令史,下笔不能自休。”夫人善于自见,而文非一体,鲜能备善,是以各以所长,相轻所短。里语曰:“家有弊帚,享之千金。”斯不自见之患也。今之文人:鲁国孔雿文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、北海徐干伟长、陈留阮瑀元瑜、汝南应玚德琏、东平刘桢公干,斯七子者,于学无所遗,于辞无所假,咸自以骋骥騄于千里,仰齐足而并驰。以此相服,亦良难矣!盖君子审己以度人,故能免于斯累,而作论文。 ; T9 u* m# b9 a
王粲长于辞赋,徐干时有齐气,然粲之匹也。如粲之初征、登楼、槐赋、征思,干之玄猿、漏卮、圆扇、橘赋,虽张、蔡不过也。然于他文,未能称是。琳、瑀之章表书记,今之隽也。应玚和而不壮;刘桢壮而不密。孔融体气高妙,有过人者;然不能持论,理不胜辞;以至乎杂以嘲戏;及其所善,扬、班俦也。
" @* \, y. P) ]0 ^9 Y/ T% {+ t 常人贵远贱近,向声背实,又患闇于自见,谓己为贤。夫文本同而末异,盖奏议宜雅,书论宜理,铭诔尚实,诗赋欲丽。此四科不同,故能之者偏也;唯通才能备其体。
4 P# t$ H8 t' g' C& g. e( k 文以气为主,气之清浊有体,不可力强而致。譬诸音乐,曲度虽均,节奏同检,至于引气不齐,巧拙有素,虽在父兄,不能以移子弟。
( X" q7 {+ o6 x% b9 H 盖文章,经国之大业,不朽之盛事。年寿有时而尽,荣乐止乎其身,二者必至之常期,未若文章之无穷。是以古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍,不假良史之辞,不讬飞驰之势,而声名自传于后。故西伯幽而演易,周旦显而礼,不以隐约而弗务,不以康乐而加思。夫然,则古人贱尺璧而重寸阴,惧乎时之过已。而人多不强力;贫贱则慑于饥寒,富贵则流于逸乐,遂营目前之务,而遗千载之功。日月逝于上,体貌衰于下,忽然与万物迁化,斯志士之大痛也!融等已逝,唯干着论,成一家言。
+ c, t `) R0 ^' @8 v5 X ◎诏答孙权(黄初三年)
+ v; {+ U4 b: B C1 O" |$ U. G { 权前对浩周自陈,不敢自远,乐委质,长为外臣。又前后辞旨,头尾击地,此鼠子自知不能保尔许地也。又今与周书,请以十二月遣子,复欲遣孙长绪、张子布随子俱来,彼二人皆权股肱心腹也。又欲为子于京师求妇,此权异心之明效也。 & V/ Z0 N$ C$ K9 @% ]8 _+ x& \
(《三国志·吴书·吴主传》注引《魏略》)
/ R! F4 Y) m7 z5 Y, C& d ◎策命孙权九锡文(黄初二年十一月) 5 b( l3 [8 T _0 m u. p- C
盖圣王之法,以德设爵,以功制禄;劳大者禄厚,德盛者礼丰。故叔旦有夹辅之勋,太公有鹰扬之功,并启土宇,并受备物,所以表章元功,殊异贤哲也。近汉高祖受命之初,分裂膏腴以王八姓,斯则前世之懿事,后王之元龟也。朕以不德,承运革命,君临万国,秉统天机,思齐先代,坐而待旦。惟君天资忠亮,命世作佐,深睹历数,达见废兴,远遣行人,浮于潜汉。望风影附,抗疏称籓,兼纳纤絺南方之贡,普遣诸将来还本朝,忠肃内发,款诚外昭,信著金石,义盖山河,朕甚嘉焉。今封君为吴王,使使持节太常高平侯贞,授君玺绶策书、金虎符第一至第五、左竹使符第一至第十,以大将军使持节督交州,领荆州牧事,锡君青土,苴以白茅,对扬朕命,以尹东夏。其上故骠骑将军南昌侯印绶符策。今又加君九锡,其敬听后命。以君绥安东南,纲纪江外,民夷安业,无或携贰,是用锡君大辂、戎辂各一,玄牡二驷。君务财劝农,仓库盈积,是用锡君衮冕之服,赤舄副焉。君化民以德,礼教兴行,[敦义崇让,内外咸和,](从《书钞》补)是用锡君轩县之乐。君宣导休风,怀柔百越,是用锡君朱户以居。君运其才谋,官方任贤,是用锡君纳陛以登。[君显直厝枉,群善必举,](从《书钞》补)君忠勇并奋,清除奸慝,是用锡君虎贲之士百人。君振威陵迈,宣力荆南,枭灭凶丑,罪人斯得,是用锡君鈇钺各一。君文和于内,武信于外,[禽讨逆节,折冲掩难](从《书钞》补)是用锡君彤弓一、彤矢百、玈弓十、玈矢千。君以忠肃为基,恭俭为德,是用锡君秬鬯一卣,圭瓒副焉。钦哉!敬敷训典,以服朕命,以勖相我国家,永终尔显烈。” |
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